Reproduzco la entrevista que en el año 2017 realicé a Mely Bernet - para INOUT VIAJES -, y que significó el comienzo de nuestra amistad...
Amelia
Bernet: del jazz al jazz pasando por OT
(Por Bohemian)
Amelia Bernet está
considerada como una de las grandes damas del jazz en España…
-Eso
no lo puedo decir yo, lo que sé es lo que vivo con mi música y lo que puedo
sentir...
Vive entre
Madrid y Barcelona y alterna conciertos entre Madrid y Barcelona, con lo cual
uno nunca sabe si se la va a encontrar en Madrid o Barcelona...
En Madrid
suele “jazzear” en el Café de Oriente, que sería como su base de operaciones
cuando está en la capital, los viernes a eso de las once de la noche…
¿Cómo
aprendía jazz? Escuchando…
Cuando habla
canta y cuando canta interpreta jazz y cuando interpreta jazz te lleva por los
recovecos de su voz cálida, sensual, envolvente…
Con ella
mantuvimos una sesión-conversación-entrevista jazzística con improvisaciones,
casi como un concierto a capella…
Y para
comenzar…
YESTERDAYS
¿Cuándo
empecé a cantar jazz?… me tengo que remontar, no es que haga tanto, pero han
cambiado tanto los tiempos… A cantar jazz, cuando empiezo con el jazz es porque
quería bailar jazz…
¿Bailar
jazz?
Sí, en
esa época, hace 20 años que estaba de moda el gim jazz y las escuelas de música
y danza y salía la palabra jazz, más que como formato de música. Yo era muy
jovencita, pero cae en mis manos un disco, que me regalan, para bailar jazz,
fíjate lo que se entendía por aquello, el disco “A love supreme” de John
Coltrane y escuchaba ese “du du dau” y te caza y ahí empieza esa toma de
contacto. Aprendes repertorio y se empiezan a abrir vías, conoces a músicos,
empiezas a hacer conciertos, esa presentación de jazz, ofrecida por Carlos
González, Sir Charles, el baterista que acompañaba a Lou Bennet, ganas un
premio que daba Cajamadrid en aquella época y el premio, que era grabar un
disco, y la presentación de ese disco se hacía en el “Whisky Jazz” y me llevaron
como estrella invitada para la presentación en sociedad… Ahí no sé si se podría
definir si cantaba jazz o no, porque no había precedentes…
¿Habías
preparado la voz para ese estilo?
Aprendes
a cantar en el Conservatorio de Música de Amaniel y aprendes a dar forma, pero
realmente empiezas a base de partituras y de discos, porque somos de la cultura
del vinilo ¿cómo aprendía jazz? Escuchando…
Pero
tenías formación musical…
Claro que
tenía formación… pero hablo del jazz, ese jazz que te atrapa, que te agarra. Tú
puedes hacer tu formación musical de jazz, pero eso no quiere decir que sea
jazz lo que haces. Hablo de la parte más visceral, porque te ha agarrado ese
estilo de música cuando no es un estilo que pertenezca aquí…
Mis cuatro
pilares son: Ella Fitzgerald, Sara Vaughan, Billy Holiday, Carmen McRae…
MY SECRET
LOVE
¿Cuáles
son tus influencias?
Los
cuatro pilares básicos que tengo son: Ella Fitzgerald, que es la cantante;
segunda, la técnica, Sara Vaughan, que decía que podía hacer clásica porque
tenía todo sus registros… Billy Holiday, la emoción… y después está Carmen
McRae, que es pianista pero la animan a cantar… la formación de la cantante
como músico… así que como pilares están esas, todas negras…pero también mucha
influencia de Jon Hendricks, al que adoro, Kurt Elling, la parte masculina,
maravillosos, influencias… casi todo me gusta…
¿Qué
españoles o españolas hay que hagan jazz?
Me gusta
mucho colaborar con cantantes y con músicos porque es una tarea que hay que
hacer… Recuerdo la famosa Fídula que llevaba clásica. Me pasaba por allí para
que incorporaran el jazz, y al final convencí a Juan, porque como canté en el
Café Central, consideró que si se podría hacer… y así organizo el primer
festival de “Ellas (Ejazz) Cantan Jazz”.
Ellas
Cantan Jazz…
Sí, era
el juego de palabras, y allí estamos en aquella época con Paula Bas, que es
hija de Vladi Bas, y Tata Quintana. Entonces éramos un trío… pero no era esto…
Te
preguntaba por cantantes aquí en España… porque aquí hablamos de jazz y siempre
pensamos en Jorge Pardo, Vargas Blues… que son músicos…
Hay muy
buenos cantantes, que pertenecen a otras generaciones, están saliendo unas
cantantes muy buenas y muy preparadas, de hecho las que venimos aquí, Ere
Serrano, Irene Shams, Aurora Arteaga, es un grupito que he conseguido reunir
aquí…
Es que yo
me perdido en este mundo del jazz, porque la noche… ya la copan otras gentes…
YOU GO TO MY
HEAD
Las
nuevas generaciones… y estos horarios también… yo ya voy detrás de horarios, de
formas, pero no como conciertos como trabajo, como lavoro… ¿Cómo es posible que
haya tantos locales, hoteles, restaurantes y que no contemple la ley que esto
es cultura?
Es que la
cultura ha estado muchas veces mal vista, y los políticos cierran los oídos
ante esa palabra…
Entiendo
que quién tiene ese tipo de locales no tiene por qué tener esa sensibilidad,
aunque un poco sí porque traen música… de lo que es la cultura, pero tienen que
darse cuenta que esto tiene que estar insertado en el negocio que lleven,
también se estipula que hay que llevar música, obligatorio, porque si no en que
trabajamos nosotros, o trabajas en un festival o no eres nadie…
¿Vives
del jazz?
Hago lo
que puedo…
Aparte de
cantar das clases también…
Sí,
aunque más que dar clases transmito mi experiencia, porque claro ahora ya está
todo tan elevado, por eso hablo de jazz como algo visceral, ahora sí, ahora hay
licenciados en música moderna, tres escuelas muy importantes, en Barcelona,
País Vasco y La Rioja creo…
¿Escuelas
de…?
Escuelas
donde contemplan que ya el músico va a hacer jazz, porque cuando yo empecé en
el Conservatorio quería hacer jazz, llegabas allí para ver si te admitían por
la voz, pero esto (canta un tema de jazz) esto no te lo enseñaba nadie…
Mi meta es
continuamente ser más consciente de este privilegio, buscado o no, de esta
capacidad de poder sentir y disfrutar…
LOVE FOR
SALE
¿La
televisión ayuda? porque quizá hay exceso de programas y eso termna cansando, y
a veces solo sirve para consumo rápido...
No hay
por qué, lo que pasa es que una cosa es que se dedique a la música, pero lo que
no puede ser es que esto se convierta en una pelea de patio de vecinos, ce
n'est pas possible……. No estoy en contra de esos programas, lo que quiero es
que eso conlleve otra serie de cosas… Es como las fiestas populares, la
orquesta y only ¿solo eso? No… ahora parece que se abierto algo, pero sigo con
la idea de que restaurantes, y locales… ¿sabes que un hotel para tener cinco
estrellas tiene que tener un piano? Pero no es necesario que se toque…
BUT
BEAUTIFUL
Estás
considerada una de las grandes damas del jazz en España…
Eso no lo
puedo decir yo, lo que sé es lo que vivo con mi música y lo que puedo sentir… y
buscamos a través de la historia, porque decir, tú, que eres dona, mujer, que
quieres hacer jazz, cantante, eso que raro queda… una no sabe todavía, hago
standars, hago tal, pero llega el momento en que la vida te va poniendo pero no
ves que está ahí, entonces cuando tienes esa consideración… Aquí en España…
pero en Estados Unidos, porque a Estados Unidos hay que ir…
Eso te
iba a decir, cual es la meca del jazz…¿Nueva Orleans?
New
Orleans está bien porque llevan el Dixie, que era las bandas que salían por la
calle, pero hay centros neurálgicos como Manhattan, Nueva York… cuando hablamos
de jazz, para mí el jazz es una terminología que ubica un estilo de música que
es del siglo pasado y claro, también éste,… ahora estamos abiertos
culturalmente, por eso existe mucha diferencia del jazz que se toca en España
del que se hace en Finlandia, del jazz que se toca en Nueva York…
¿Es tan
distinto?
Claro, es
como las ciudades, tienen otra energía otras sensaciones, otro todo…
¿Y cuál
es el que más te gusta?
Hay gente
que se entiende más con los del norte… europeos… yo soy del swing, del black…
¿Cuál es
el público que más recibe?
En España.
Y en el
mundo.
Es que en
Estados Unidos es la cultura, está insertado allí, puedes ir a un concierto
donde pagues y veas a Kurt Elling, pero luego vas a un centro comercial y está
allí haciendo su presentación del disco, y vas a comer una hamburguesa y tienes
allí a … alguien…
¿Qué
escenario te gustaría pisar?
Todos… A
mí que me pongan a cantar… todos son tablas para mí, ahora hay uno en
Manhattan, el Dixxie Jazz que es una maravillosa (y la sonrisa se hace enorme y
la cara se le ilumina) que tiene una cristalera que se ve Central Park… ¿Lo
conoces?
No, es
una de mis metas, pero no he estado…
Es un
lugar de maravilla. Y luego actuar, los Palaus, los Liceos, los teatros… he
visto aquí en el teatro Real a Sarah Vaughan… todo lo que sea cultura y cantar…
Prefieres
teatro o un lugar más pequeño.
Es
distinto, cambia mucho. Poder elevar el jazz que se supone que era el típico
sitio donde había humo y los baños estaban al fondo a la izquierda y tenías que
pasar por todo el local…
El
prototipo de todo eso era Billy Holiday…
Imagina,
negros, esa época… Billy tienen su canción, “ Strange fruit”, que iba de eso…
estamos remontándonos a los años 30… pero es que me gusta tanto cantar…
El público
más difícil es aquel que no viene…
THE WAY YOU
LOOK TONIGHT
¿Qué
proyectos tienes que se puedan contar?
El
proyecto que tengo es ahora tener esa pequeña libertad yvivir de esto,
conseguir esa relación entre tiempo, espacio y dinero, estamos en el momento de
sacarnos ese permiso, porque si no… hacer distintas formaciones, tengo una para
dos guitarras y bajo a ver si sale algo por ahí, sencillamente para moverlo,
para trabajar y otra cosita que dejo ahí aparcada… y esto que estoy realizando
de las donas , dar un poco de relevancia a esto porque parece que Madrid se va
a preocupar de la música en los museos, en los hoteles, y es que es una
función, esto, proyectos. La parte mía es proyecto musical y luego la otra
parte de bussiness, tienes que apalabrar sitio, mandar los emails… que lleva su
tiempo, ahora ya no me asusta hacer nada de esto, antes lo llevaba mal…
¿Solo
cantas jazz?
Dentro de
lo que es el jazz… también hacemos blues, bossa nova, bolero…
Pero todo
así…
Sí, todo
el clave de jazz vocal, que no es que incluye sino lo poco que puedo excluir es
pop, rock, tango…
Pero qué
te gusta además del jazz…
Yo es que
no hablo en estilos, hablo en canciones, porque me pones “Camino verde” y me
pones ‘Ese pañuelo de seda caray…’ (lo dice cantando), y me encantan esas
canciones… todo lo que sea bueno y que tienen ese trato…
WHAT’S NEW?
¿Qué le
hace falta a la música en España?
No me
hagas esa pregunta (se rie) porque diría cualquier cosa desagradable… Primero
echar a los responsables que no se han preocupado…
Y continuar
por el 21 por ciento, porque sabes que la pornografía tiene un IVA de un 4% y
la música un 21… con lo cual es preferible comprar una peli porno que una
normal o un disco…
Pues
tendremos que poner música en las películas porno… de hecho canto en una
película porno…
No me
digas…
En el
bonus track… en serio. Es un director de películas porno catalán… es un actor,
director, productor... todo. Me escuchó cantando no sé dónde y me dijo me
encantaría ponerte… me llevó a hacer unos temas suyos… pero de hecho sale un
tema mío en un bonus track… pero en serio, la música tendría que estar en todos
los sitios porque a Dios le gusta y Dios está en todos los sitios… (risas)
¿Tu meta
o tus metas?
Mi meta
es continuamente ser más consciente de que este privilegio, buscado o no, esta
capacidad de poder sentir y disfrutar, que estás haciendo algo que te gusta y
que comprendes la dimensión, en mi pequeño granito de arena que puedo aportar a
todo esto… vivir siempre con esta toma de conciencia y mi meta es coger más
consciencia sobre esto, más calidad, que estamos transmitiendo, porque mi
disfrute es a través de la música y a través de este estilo… Y aconsejo a todo
el mundo que cante…
¿Cuál es
el público más frío o más difícil?
El que no
viene.
¿Con qué
músicos has colaborado más habitualmente?
Es que
trabajo con bastantes, como tengo distintas formaciones, distintos locales…
depende de que ideas tenga de repertorio lo planteas con unos músicos o con
otros, pero vamos desde Jorge Pardo, la época simpática mía donde pude tratar y
conocer a Lou Bennett, Malif Yakou, el mismo Tete Montoliu que le encantaba
contar chistes… y colaborar de todo, desde Joaquín Chacón, Israel Sandoval, de
los que hay ahora… tengo los del disco, a Javier Colina, Albert Bover, pero es
un poco free lance, no hay una formación de grupo…
THE SHADOW
OF YOUR SMILE
Antes
hablaste de que dabas clases…
Hago
talleres, organizo grupos, bueno se organizan solos, yo propongo y el asunto
empieza a rodar…
¿Aquí o
en Barcelona?
En los
dos sitios, pero lo hago en casas privadas y no tienen por qué ser cantantes, y
hay una cosa curiosísima, hago la rueda de blues y te das cuenta que todo el
mundo tiene insertado el rollete blues, aunque no hayas cantado nunca, otra
cosa es de qué manera lo enfocas, pero es una música que provoca de tal manera
que todo el mundo participa…
El blues
está tan cerca del jazz…
Son
estilos de raíz, es que la terminología jazz no se sabe de dónde viene… dicen
que viene del sonido del bate del béisbol, pero prefiero quedarme con la de
Jazmine, que era una señora que regentaba un local en New Orleans… me gusta más
esa procedencia… y entonces el nickname, de Jazmine es jazz, pero esto te lo
cuento a mi manera porque me gusta… Risas
Por qué,
en realidad, el jazz dónde nació…
Nos podemos
remontar a 1900… aunque hay anterior, es como si hablamos de flamenco…
Es que
están muy enraizados, tanto el jazz como el flamenco, de hecho es fácil pasar
de uno a otro…
Es que es
una maravilla lo de la fusión, es otra de las cositas que tengo por ahí… porque
soy jazz pero cuando compongo…
¿También
compones?
Sí, y
cuando lo hago me sale otra cosa…
En
español o en inglés…
En los
dos… y me digo ¿que tiene que ver esto con el jazz? me da igual, compongo, pero
qué podemos determinar cómo jazz, ¿esa parte de expresión que puedes hacer
luego en tu solo?, porque puedes hacer un solo en un rap o en un tema de
Serrat, lo que pasa es que está enfocado a esa averiguación de libertad porque
estás sujeto a esa cuestión armónica y melódica… y que metas…. Recorriendo
siempre.
MOONLIGHT IN
VERMONT
¿El jazz
ha evolucionado?
Sí,
claro…
Pero
sigue triunfando lo de toda la vida
Digamos
que es lo más asequible, todo lo que pueda la gente llevar el ritmo será más
fácil para vender. ¿Qué les puedes pedir a la gente?, qué entienda si alguien
canta bien o canta mal, eso ante gustos… te puedes presentar aquí lo más
técnico y lo más preparado pero… es que no me remueve, no me hace sentir, luego
viene alguien que terminas diciendo no sé si está bien o no pero que bien me lo
he pasado…
Desde OT se
pusieron en contacto con el Taller de Músics, que es donde yo estaba, y
pidieron mi contacto…
ANGEL EYES
Los
caminos del jazz son inescrutables…
En mi
vida es que hay cosas muy mágicas. Me escucharon cantando en el Café Central y
una familia me llevó un mes a Estados Unidos… y una vez allí me dije esto no
puede ser, un mes aquí con un visado de seis meses, tengo que hacer algo.
Empecé a trabajar en lo que podía, me tuve que desprender de la familia y ver
cómo vivir y cantaba, llegaba a un sitio de la zona negra, llegaba a una jazz
sesión en un club con mis papelitos… subes la escalera… porque llegabas allí y
te apuntabas… la única blanca, y pensaba si me iba a atrever, porque era muy
joven y aunque cantaba en inglés no hablaba bien en inglés… Y me contrató el
local para cantar… al final estás cantando los fines de semana… les debía de
parecer exótica, una rubita cantando…
Y un día
llegas a Operación Triunfo…
Colaboro
en Barcelona con Taller de Músics, que lleva más de treinta años, fundado por
Lluis Cabrera y es un centro muy importante porque ¿quién no ha pasado por
Taller de Músics? Pues si no ha pasado debe hacerlo… y desde OT se pusieron en
contacto con el Taller y pidieron mi contacto, y así hice como profesora de OT
en dos ediciones, las 2008 y 2009…
¿Y los
chavales que iban cómo se portaban?
Son
chavales jóvenes, tienen una ilusión… hay que tener en cuenta que OT no es una
escuela para formar músicos, es una escuela con formato televisivo, donde
vienen chavales que quieren dedicarse a eso, donde tienen que aprender cada
semana una canción y se presentan al tribunal todas las semanas, y me gustaba
esa manera de transmitir, y me daba igual que fuera canción moderna… me tocó
defender con Virginia “¿Por qué te vas?”, que los chavales decían que no se
podía defender, y yo decía que su defensa era que todos la habíamos cantado en
los guateques, era Jeanette, y representaba un momento muy concreto…
I REMEMBER
YOU
En el Café
de Oriente, entre aquellas paredes impregnadas de música, hemos seguido
charlando, Amelia ha seguido improvisando canciones, yo he seguido escuchando,
aprendiendo lo que es jazz, aprendiendo quién es Amelia Bernet, la dona del
jazz…
Vocalista:
Amelia Bernet
Acompañamiento:
Bohemian
Aplausos…
Que lo
disfruten tanto como yo…
ES MI HOMENAJE CON UN NUDO EN LA GARGANTA Y UNA SENSACIÓN DE ENORME PÉRDIDA EN MI CORAZÓN...
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